SIN MAS NACE UN PAR DE CANCIONES PARA Q DESDE EL CIELONOS LLOVIERAN ANTIGüOS AMORES Q UNA NOCHE SE FUERON PUEDE PASAR, PUEDE PASAR HASTA EL DE CIERTO SE PUEDE LLENAR CON EL AGUA DEL MARSIN MAS NACEN DOS SIMPLES CANCIONES PARA UNIRNOS A TODOS YO PODRIA CANTARLAS TAN FUERTE Q ME OYERAN LOS OTROS PUEDE OCURRIR, PUEDE OCURRIR HASTA LOS MUROS Q NUNK PENSAMOS SE PUEDEN ABRIR SIN MAS NACEN DOS BUENAS CANCIONES PARA ECHAR UN AMOROSE PODRIAN AYAR MIL RAZONES PARA SER MAS HUMANOS PUEDE PASAR, PUEDE PASAR PARA DEJAR DE ACUDIR AL REMEDIO DE LA CARIDAD DEDICADAS PARA LOS Q STAN ABANDONADOS DEDICADAS PARA LOS Q STANCON UN FUTUTO INDIFERENTESIN UN PASADO SIN UN PRESENTE UOO DEDICADAS PARA STAN DESESPERADOS DEDICADAS PARA LOS Q STAN SUMIDOS EN UN SUEÑO MUY PROFUNDOMAS FUERA Q DENTRO DE ESTE MUNDOSIN MAS NACEN DOS GRANDES CANCIONES PARA SER DE LAS COSASSI TRAJERAN LAS MIS ILUCIONESDE LOS SUEÑOS EN PROSA Y UN CORAZON Y UN CORAZON Q NOS TRASMITA AL LATIR EL CALOR Y AL FUERSA DEL SOL DEDICADAS PARA LOS Q STANABAN DONADOS DEDICADAS PA AR LOS Q STANCON UN FUTURO INDIFERENTES EN UN PASADO SIN UN PRESENTEDEDICADAS PARA LOS Q STAN DESESPERADOS DEDICADAS PARA LOS Q STANSUMIDOS EN UN SUEÑO MUY PROFUNDOMAS FUERA Q DENTRO DE STE MUNDO ABANDONADOS Q STA PASANDO Q UN PAR DE CANCIONESNO NOS BASTARANO NO NOS BASTARA
miércoles, 20 de mayo de 2009
DOS BELLAS CANCIONES
SIN MAS NACE UN PAR DE CANCIONES PARA Q DESDE EL CIELONOS LLOVIERAN ANTIGüOS AMORES Q UNA NOCHE SE FUERON PUEDE PASAR, PUEDE PASAR HASTA EL DE CIERTO SE PUEDE LLENAR CON EL AGUA DEL MARSIN MAS NACEN DOS SIMPLES CANCIONES PARA UNIRNOS A TODOS YO PODRIA CANTARLAS TAN FUERTE Q ME OYERAN LOS OTROS PUEDE OCURRIR, PUEDE OCURRIR HASTA LOS MUROS Q NUNK PENSAMOS SE PUEDEN ABRIR SIN MAS NACEN DOS BUENAS CANCIONES PARA ECHAR UN AMOROSE PODRIAN AYAR MIL RAZONES PARA SER MAS HUMANOS PUEDE PASAR, PUEDE PASAR PARA DEJAR DE ACUDIR AL REMEDIO DE LA CARIDAD DEDICADAS PARA LOS Q STAN ABANDONADOS DEDICADAS PARA LOS Q STANCON UN FUTUTO INDIFERENTESIN UN PASADO SIN UN PRESENTE UOO DEDICADAS PARA STAN DESESPERADOS DEDICADAS PARA LOS Q STAN SUMIDOS EN UN SUEÑO MUY PROFUNDOMAS FUERA Q DENTRO DE ESTE MUNDOSIN MAS NACEN DOS GRANDES CANCIONES PARA SER DE LAS COSASSI TRAJERAN LAS MIS ILUCIONESDE LOS SUEÑOS EN PROSA Y UN CORAZON Y UN CORAZON Q NOS TRASMITA AL LATIR EL CALOR Y AL FUERSA DEL SOL DEDICADAS PARA LOS Q STANABAN DONADOS DEDICADAS PA AR LOS Q STANCON UN FUTURO INDIFERENTES EN UN PASADO SIN UN PRESENTEDEDICADAS PARA LOS Q STAN DESESPERADOS DEDICADAS PARA LOS Q STANSUMIDOS EN UN SUEÑO MUY PROFUNDOMAS FUERA Q DENTRO DE STE MUNDO ABANDONADOS Q STA PASANDO Q UN PAR DE CANCIONESNO NOS BASTARANO NO NOS BASTARA
lunes, 11 de mayo de 2009
HISTORIA DEL ROCK
La mayoría de los libros de la música rock son historia de los éxitos. Las listas de éxitos deciden, es decir las masas deciden. A Marx le hubiera encantado, excepto por una trampa: las masas tienden a comprar lo que es publicitado por los medios, que es aquello por lo que las corporaciones pagan dinero para publicitar. La mercadotecnia decide las listas de éxitos. Invierte unos cuantos millones de dólares en mí y aun yo, sin importar mi talento musical, entraré en las listas de éxitos, es decir me convertiré en parte de "esa" historia de la música rock. La mayoría de los libros en la materia son, de hecho, libros acerca de la industria musical. Muy a menudo, el perfil de un músico es simplemente una lista de sus éxitos en las listas de Billboard ("ese álbum alcanzó las listas de éxitos", "ese álbum pegó en el #5", "ese álbum vendió un millón de copias"). En otras palabras, libros en la historia de la música rock tienden a tratar a los músicos como corporaciones o arranques, juzgándolos por sus ingresos, ganancias y estrategias de mercado.
También existen las versiones nacionales de la historia de la música rock. Los italianos han estado más expuestos a la música inglesa que a la música estadounidense. Los Eagles y Credence Clearwater Revival son poco conocidos, mientras que los Moody Blues y David Bowie son casi nombres del país. La historia de la música rock vista desde Italia es muy diferente que la historia de la música rock vista desde, digamos, Boston.
Finalmente, existen las historias individuales de la música rock. Cada persona creció con un conjunto de ídolos diferentes, y se tienden a centrar en la historia de la música rock alrededor de esos ídolos, ya sea Led Zeppelín o Doobie Brothers.
Mi historia de la música rock no es la historia de las listas de éxitos (lo que considero una aberración), no es una versión nacional (crecí en dos continentes y he viajado a 70 países), y no es una versión individual (crecí con música clásica, literatura y ciencia, no con música rock).
Yo simplemente escuché mucha música, investigué los orígenes de los distintos estilos, y saqué mis conclusiones. Muy frecuentemente, no era consciente de cuantos discos vendió un artista (lo aprendí después, cuando miles de admiradores me enviaron quejas amargas). Muy frecuentemente, no era consciente de qué era popular en Italia o Boston.
También, no siento simpatía por ningún músico de rock. Mis "ídolos" son Ernst, Shostakovic, Pessoa, Coltrane… no músicos de rock.
Esta es la historia de rock más subjetiva que uno pudiera escribir. Pero también la más imparcial, independiente y balanceada.
Termina siendo principalmente una historia de la música de rock "alternativa". Mientras que esta es una aproximación burda, se ha hecho convencional separar la música "comercial" y la música "alternativa". Si hicieras lo que hice (escuchar la música son dejar que la mercadotecnia y las ventas te influyan), es muy poco probable que termines seleccionando los músicos que coronaron las listas de éxitos, y muy probable que seas impresionado por incontables grabaciones oscuras que estaban veinte años adelante de su época aunque nadie las haya escuchado.
Admiradores de la música comercial responderán que todo se reduce a un gusto personal. Yo difiero. Hay un factor absoluto que concede una forma de superioridad sobre la música alternativa. Di a cualquiera (músico alternativo o comercial) que él/ella está tocando música comercial y él/elle se molestará. Di a cualquiera (músico alternativo o comercial) que él/ella está tocando música alternativa y él/ella se sentirá halagado. Los admiradores pueden comprar de acuerdo con los medios y las campañas mercadotécnicas, pero ellos, también, implícitamente reconocerán la superioridad de la música alternativa. Si le dices a un admirador de los Beatles que los Beatles fueron comerciales, arriesgas tu vida. La evidencia es abrumadora: aún el músico más comercial tácitamente acepta que la música alternativa es más importante.
En la vida diaria, las personas tienden a hablar de lo que las personas tienden a hablar. En un sentido, las personas piensan que ellas están hablando, pero, en realidad, solo están citando (a otras personas). La música alternativa es un intento de romper este ciclo interminable, de hablar de algo no porque todos hablen de ello sino porque de hecho tenemos algo que decir.
Al mismo tiempo, redescubriendo el rock alternativo y dándole su crédito es también una forma de reestablecer la reputación de la música rock entre las audiencias mas sofisticadas. Demasiados críticos de rock siguen ciegamente las instrucciones de las principales compañías disqueras y alaban cualquier "siguiente éxito" que se debe a un presupuesto de mercadotecnia más grande. Los críticos de rock que no pueden escapar de esta esclavitud comercial han hecho un gran perjuicio a la música rock. Cualquiera que esté dentro de las sinfonías de Beethoven o las óperas de Wagner y se le diga que las melodías pegajosas de tres minutos de los Beatles son obras maestras de la música rock simplemente sonreirán y cortésmente asentarán con la cabeza, pero no escucharán música rock otra vez; y así nunca aprenderán que la música rock también ha producido suites vanguardistas de 20 minutos y poemas electrónicos de una hora de duración que son fácilmente tan complejos y futuristas como la música clásica contemporánea. Si los Beatles están en la cima de la pirámide, ¿quien querría escuchar el resto de la pirámide? Pero si los Beatles, Elvis Presley, Michael Jackson, etc. están en la base de la pirámide (y en mi opinión, ellos están más cerca del fondo que de la cima), entonces tiene mucho sentido para cualquiera en música seria investigar el resto de la pirámide.
Desde éste punto de vista "alternativo" (uno que pone creatividad antes que ventas) hubo cuatro años decisivos en la historia de la música rock: 1955, cuando Chuck Berry "inventó" rock’n’roll tal como lo conocemos; 1966, cuando Bob Dylan, Frank Zappa, the Doors, the Velvet Underground y otros causaron una revolución masiva en una escena musical adormecida; 1976, cando el "new wave" y punk-rock causaron una revolución en una escena similar; y 1987-88, los años cuando los Pixies, Fugazi, etc. inventaron indie-pop. Cada una de esas eras creativas fue seguida por una era de "realineación" en la cual la creatividad fue reemplazada por las ventas, cuando las industrias disqueras (y bandas comerciales) capitalizaron en las innovaciones de los años previos.
Este libro se divide en cinco partes que a grandes rasgos reflejan esos periodos. (Mi mayor remordimiento es que no terminé los "ochentas" en 1988. Que es el año cuando emergió un número de nuevos cambios de paradigmas. Fue demasiado conveniente para mí usar 1990 como el año decisivo. Pero no lo es. Si alguna vez reviso este libro, moveré bandas nacidas después de 1998 en los "noventas").
Tradicionalmente, los libros de la historia del rock empiezan por definir la música rock como el encuentro de la música country y rythm’n’blues, lo cual es mas o menos correcto (yo creo que el componente de rythm’n’blues fue mucho mayor que el componente country pero, de acuerdo, todo depende en si consideras a Chuck Berry o Elvis Presley como los fundadores del rock’n’roll). Sin embargo, esta definición está fuera de lo que es la música rock de hoy. Hoy, la música rock es un género que emplea técnicas de muestreo, instrumentos electrónicos, tecnología digital/de computadora, cacofonía, y fuentes étnicas (mas allá de afro-americana y anglo-irlandesa). Las raíces de la música rock de hoy están en las innovaciones técnicas y estilísticas traídas en la primera mitad del siglo 20. La música rock es también parte de una corriente de "música popular", cuyos principios pueden ser trazados aún antes, al final del siglo 19. De hecho, sería más preciso definir la música de rock de hoy como el encuentro de la música de vanguardia y la música popular. Por lo tanto, mi historia de música rock "alternativa" empieza mucho antes que la mayoría de los libros en el origen del rock’n’roll.
Habiéndome embarcado en esfuerzo tan monumental, era inevitable que me sintiera con la urgencia de calificar la música, y guiar a los lectores hacia una discografía esencial. El número en paréntesis después de un nombre de un grupo o músico es una forma de calificar su carrera. Es un número de tres dígitos que resume cuantos álbumes he calificado 9/10, 8/10 y 7/10. Así, por ejemplo, Captain Beefheart es un 214, la puntuación mas alta en el libro (2 de sus álbumes merecen 9/10, uno es 8/10, y 4 son 7/10). Cuando el número es solo dos dígitos, significa que el músico no tiene álbumes que merezcan 9/10; cuando solo es un dígito, no hay álbum que merezca 8/10. (No hace falta decir que este sistema de calificación es injusto para músicos que vivieron antes de la edad del álbum: perdón, no se me ocurrió un mejor sistema). Al calificar álbumes, yo era totalmente indiferente a si el álbum había vendido diez millones de copias o solo dos copias (nada de esa información dice mucho acerca de la calidad de la música). Hay muchos más admiradores de estrellas famosas que de músicos oscuros, así que me imagino que mis calificaciones para álbumes famosos perturbaran muchos mas lectores que mis calificaciones por álbumes oscuros. Eso, también, no habla mucho de la calidad de la música.
Para cada álbum indico entre paréntesis el año de lanzamiento. Distinto a la música clásica (en la que cuenta la fecha de composición) y la música jazz (que se preocupa de la fecha de grabación), la música rock usa fechas de lanzamiento (y así, a veces, una canción es acreditada a una fecha cuando el compositor estaba ya muerto). Siento que el año de la composición/grabación es más importante, pero no tenía tiempo para investigar el año de composición/grabación de todos los álbumes. Aún el año de lanzamiento es a veces polémico: yo uso las fechas que puedes encontrar en www.scaruffi.com -> Music -> Chronology of Albums
Mi juicio es hacia la música, no las letras: se llama "música rock", no "literatura rock". Y hay una razón: como literatura, vale poco. Aún los grandes compositores del rock son, al menos, poetas mediocres. No sorprende, por lo tanto, que raramente menciono las letras de las canciones. El sentimiento general es, casi siempre, mucho mas importante que el mensaje literal.
Rutinariamente he cambiado la ortografía de palabras extranjeras cuando usan un carácter que no es parte del teclado en inglés. Hemos hecho esto por siglo a los lenguajes chino, árabe e hindú, así que no veo porque no deberíamos hacerlo para el francés, español, alemán, etc. Por ejemplo, vocales acentuadas son trazadas en mi libro con la vocal más cercana al inglés.
También existen las versiones nacionales de la historia de la música rock. Los italianos han estado más expuestos a la música inglesa que a la música estadounidense. Los Eagles y Credence Clearwater Revival son poco conocidos, mientras que los Moody Blues y David Bowie son casi nombres del país. La historia de la música rock vista desde Italia es muy diferente que la historia de la música rock vista desde, digamos, Boston.
Finalmente, existen las historias individuales de la música rock. Cada persona creció con un conjunto de ídolos diferentes, y se tienden a centrar en la historia de la música rock alrededor de esos ídolos, ya sea Led Zeppelín o Doobie Brothers.
Mi historia de la música rock no es la historia de las listas de éxitos (lo que considero una aberración), no es una versión nacional (crecí en dos continentes y he viajado a 70 países), y no es una versión individual (crecí con música clásica, literatura y ciencia, no con música rock).
Yo simplemente escuché mucha música, investigué los orígenes de los distintos estilos, y saqué mis conclusiones. Muy frecuentemente, no era consciente de cuantos discos vendió un artista (lo aprendí después, cuando miles de admiradores me enviaron quejas amargas). Muy frecuentemente, no era consciente de qué era popular en Italia o Boston.
También, no siento simpatía por ningún músico de rock. Mis "ídolos" son Ernst, Shostakovic, Pessoa, Coltrane… no músicos de rock.
Esta es la historia de rock más subjetiva que uno pudiera escribir. Pero también la más imparcial, independiente y balanceada.
Termina siendo principalmente una historia de la música de rock "alternativa". Mientras que esta es una aproximación burda, se ha hecho convencional separar la música "comercial" y la música "alternativa". Si hicieras lo que hice (escuchar la música son dejar que la mercadotecnia y las ventas te influyan), es muy poco probable que termines seleccionando los músicos que coronaron las listas de éxitos, y muy probable que seas impresionado por incontables grabaciones oscuras que estaban veinte años adelante de su época aunque nadie las haya escuchado.
Admiradores de la música comercial responderán que todo se reduce a un gusto personal. Yo difiero. Hay un factor absoluto que concede una forma de superioridad sobre la música alternativa. Di a cualquiera (músico alternativo o comercial) que él/ella está tocando música comercial y él/elle se molestará. Di a cualquiera (músico alternativo o comercial) que él/ella está tocando música alternativa y él/ella se sentirá halagado. Los admiradores pueden comprar de acuerdo con los medios y las campañas mercadotécnicas, pero ellos, también, implícitamente reconocerán la superioridad de la música alternativa. Si le dices a un admirador de los Beatles que los Beatles fueron comerciales, arriesgas tu vida. La evidencia es abrumadora: aún el músico más comercial tácitamente acepta que la música alternativa es más importante.
En la vida diaria, las personas tienden a hablar de lo que las personas tienden a hablar. En un sentido, las personas piensan que ellas están hablando, pero, en realidad, solo están citando (a otras personas). La música alternativa es un intento de romper este ciclo interminable, de hablar de algo no porque todos hablen de ello sino porque de hecho tenemos algo que decir.
Al mismo tiempo, redescubriendo el rock alternativo y dándole su crédito es también una forma de reestablecer la reputación de la música rock entre las audiencias mas sofisticadas. Demasiados críticos de rock siguen ciegamente las instrucciones de las principales compañías disqueras y alaban cualquier "siguiente éxito" que se debe a un presupuesto de mercadotecnia más grande. Los críticos de rock que no pueden escapar de esta esclavitud comercial han hecho un gran perjuicio a la música rock. Cualquiera que esté dentro de las sinfonías de Beethoven o las óperas de Wagner y se le diga que las melodías pegajosas de tres minutos de los Beatles son obras maestras de la música rock simplemente sonreirán y cortésmente asentarán con la cabeza, pero no escucharán música rock otra vez; y así nunca aprenderán que la música rock también ha producido suites vanguardistas de 20 minutos y poemas electrónicos de una hora de duración que son fácilmente tan complejos y futuristas como la música clásica contemporánea. Si los Beatles están en la cima de la pirámide, ¿quien querría escuchar el resto de la pirámide? Pero si los Beatles, Elvis Presley, Michael Jackson, etc. están en la base de la pirámide (y en mi opinión, ellos están más cerca del fondo que de la cima), entonces tiene mucho sentido para cualquiera en música seria investigar el resto de la pirámide.
Desde éste punto de vista "alternativo" (uno que pone creatividad antes que ventas) hubo cuatro años decisivos en la historia de la música rock: 1955, cuando Chuck Berry "inventó" rock’n’roll tal como lo conocemos; 1966, cuando Bob Dylan, Frank Zappa, the Doors, the Velvet Underground y otros causaron una revolución masiva en una escena musical adormecida; 1976, cando el "new wave" y punk-rock causaron una revolución en una escena similar; y 1987-88, los años cuando los Pixies, Fugazi, etc. inventaron indie-pop. Cada una de esas eras creativas fue seguida por una era de "realineación" en la cual la creatividad fue reemplazada por las ventas, cuando las industrias disqueras (y bandas comerciales) capitalizaron en las innovaciones de los años previos.
Este libro se divide en cinco partes que a grandes rasgos reflejan esos periodos. (Mi mayor remordimiento es que no terminé los "ochentas" en 1988. Que es el año cuando emergió un número de nuevos cambios de paradigmas. Fue demasiado conveniente para mí usar 1990 como el año decisivo. Pero no lo es. Si alguna vez reviso este libro, moveré bandas nacidas después de 1998 en los "noventas").
Tradicionalmente, los libros de la historia del rock empiezan por definir la música rock como el encuentro de la música country y rythm’n’blues, lo cual es mas o menos correcto (yo creo que el componente de rythm’n’blues fue mucho mayor que el componente country pero, de acuerdo, todo depende en si consideras a Chuck Berry o Elvis Presley como los fundadores del rock’n’roll). Sin embargo, esta definición está fuera de lo que es la música rock de hoy. Hoy, la música rock es un género que emplea técnicas de muestreo, instrumentos electrónicos, tecnología digital/de computadora, cacofonía, y fuentes étnicas (mas allá de afro-americana y anglo-irlandesa). Las raíces de la música rock de hoy están en las innovaciones técnicas y estilísticas traídas en la primera mitad del siglo 20. La música rock es también parte de una corriente de "música popular", cuyos principios pueden ser trazados aún antes, al final del siglo 19. De hecho, sería más preciso definir la música de rock de hoy como el encuentro de la música de vanguardia y la música popular. Por lo tanto, mi historia de música rock "alternativa" empieza mucho antes que la mayoría de los libros en el origen del rock’n’roll.
Habiéndome embarcado en esfuerzo tan monumental, era inevitable que me sintiera con la urgencia de calificar la música, y guiar a los lectores hacia una discografía esencial. El número en paréntesis después de un nombre de un grupo o músico es una forma de calificar su carrera. Es un número de tres dígitos que resume cuantos álbumes he calificado 9/10, 8/10 y 7/10. Así, por ejemplo, Captain Beefheart es un 214, la puntuación mas alta en el libro (2 de sus álbumes merecen 9/10, uno es 8/10, y 4 son 7/10). Cuando el número es solo dos dígitos, significa que el músico no tiene álbumes que merezcan 9/10; cuando solo es un dígito, no hay álbum que merezca 8/10. (No hace falta decir que este sistema de calificación es injusto para músicos que vivieron antes de la edad del álbum: perdón, no se me ocurrió un mejor sistema). Al calificar álbumes, yo era totalmente indiferente a si el álbum había vendido diez millones de copias o solo dos copias (nada de esa información dice mucho acerca de la calidad de la música). Hay muchos más admiradores de estrellas famosas que de músicos oscuros, así que me imagino que mis calificaciones para álbumes famosos perturbaran muchos mas lectores que mis calificaciones por álbumes oscuros. Eso, también, no habla mucho de la calidad de la música.
Para cada álbum indico entre paréntesis el año de lanzamiento. Distinto a la música clásica (en la que cuenta la fecha de composición) y la música jazz (que se preocupa de la fecha de grabación), la música rock usa fechas de lanzamiento (y así, a veces, una canción es acreditada a una fecha cuando el compositor estaba ya muerto). Siento que el año de la composición/grabación es más importante, pero no tenía tiempo para investigar el año de composición/grabación de todos los álbumes. Aún el año de lanzamiento es a veces polémico: yo uso las fechas que puedes encontrar en www.scaruffi.com -> Music -> Chronology of Albums
Mi juicio es hacia la música, no las letras: se llama "música rock", no "literatura rock". Y hay una razón: como literatura, vale poco. Aún los grandes compositores del rock son, al menos, poetas mediocres. No sorprende, por lo tanto, que raramente menciono las letras de las canciones. El sentimiento general es, casi siempre, mucho mas importante que el mensaje literal.
Rutinariamente he cambiado la ortografía de palabras extranjeras cuando usan un carácter que no es parte del teclado en inglés. Hemos hecho esto por siglo a los lenguajes chino, árabe e hindú, así que no veo porque no deberíamos hacerlo para el francés, español, alemán, etc. Por ejemplo, vocales acentuadas son trazadas en mi libro con la vocal más cercana al inglés.
viernes, 1 de mayo de 2009
POP ROCK
El pop rock es un género musical que combina elementos del rock & roll con melodías suaves generalmente. Las canciones son identificadas por ser de estructura simple, melodía pegadiza y repetición del coro o estribillo y por usar como base instrumental la guitarra eléctrica y el teclado.
A menudo se utiliza también la etiqueta pop rock para designar a la música rock moderna aunque es más factible la palabra soft rock (en cualquiera de sus subgéneros), pero que tiende a ser música de radiofórmula, (en inglés se suelen utilizar los términos "Radio Friendly" y "Mainstream music"), comercializada en el mundo "popular". En el pop, a diferencia del soft rock, la instrumentación está en segundo plano, no hay claramente riffs y, si hay guitarras y batería, son generalmente suaves.
A menudo se utiliza también la etiqueta pop rock para designar a la música rock moderna aunque es más factible la palabra soft rock (en cualquiera de sus subgéneros), pero que tiende a ser música de radiofórmula, (en inglés se suelen utilizar los términos "Radio Friendly" y "Mainstream music"), comercializada en el mundo "popular". En el pop, a diferencia del soft rock, la instrumentación está en segundo plano, no hay claramente riffs y, si hay guitarras y batería, son generalmente suaves.
Electropop
Muchos conjuntos musicales han continuado usando este tipo de sonido en los años 1990 y en los años 2000. El electropop se caracteriza frecuentemente por un sonido electrónico y repetitivo.
Las canciones electropop son en el fondo canciones pop, con melodías y ritmos simples y pegadizos, pero que se diferencian de las canciones de música dance que el género electropop ayudo a inspirar - techno, dub, house, electroclash, etc. En el electropop se enfatiza la composición musical por encima de la capacidad de baile. El electropop está relacionado con el movimiento Neo Romántico a principios de los años 1980, y los movimientos synthpop y electroclash a partir de los años 1990.
sábado, 25 de abril de 2009
LO QUE YO SE DE TI.....HA ASH
Puedo ver en tu mirada
tantas huellas de dolor
que alguien antes de mi te dejó.
Aún es mucha la distancia
nos separa tu temor
abre un poco de ti por favor.
No encuentro caricia para hacerte sentir
que aqui en mis brazos puedes vivir.
(Coro)
Si pudieras saber
lo que yo se de ti sabrias que tu estas mejor aqui.
Si pudieras sentir
lo que siento por ti
sufririas porque yo
no soy feliz.
Tal vez deba darte tiempo
esperar ese momento
en que al fin nos coincida el amor
No encuentro caricia para hacerte sentir
que aqui en mis brazos puedes vivir.
(Coro)
Si pudieras saber
lo que yo se de ti sabrias que tu estas mejor aqui.
Si pudieras sentir
lo que siento por ti
sufririas porque yo
no soy feliz.
Aunque intentes ocultarlo no lo sabes fingir
tus besos no me pueden mentir.
(Coro)
Si pudieras saber
lo que yo se de ti sabrias que tu estas mejor aqui.
Si pudieras sentir
lo que siento por ti
sufririas porque yo
no soy feliz.
tantas huellas de dolor
que alguien antes de mi te dejó.
Aún es mucha la distancia
nos separa tu temor
abre un poco de ti por favor.
No encuentro caricia para hacerte sentir
que aqui en mis brazos puedes vivir.
(Coro)
Si pudieras saber
lo que yo se de ti sabrias que tu estas mejor aqui.
Si pudieras sentir
lo que siento por ti
sufririas porque yo
no soy feliz.
Tal vez deba darte tiempo
esperar ese momento
en que al fin nos coincida el amor
No encuentro caricia para hacerte sentir
que aqui en mis brazos puedes vivir.
(Coro)
Si pudieras saber
lo que yo se de ti sabrias que tu estas mejor aqui.
Si pudieras sentir
lo que siento por ti
sufririas porque yo
no soy feliz.
Aunque intentes ocultarlo no lo sabes fingir
tus besos no me pueden mentir.
(Coro)
Si pudieras saber
lo que yo se de ti sabrias que tu estas mejor aqui.
Si pudieras sentir
lo que siento por ti
sufririas porque yo
no soy feliz.
miércoles, 22 de abril de 2009
una cancion de amor muy xida del duo "sonohra" son italianos y su musica es muy insspiradora a demas de guapos. LA CANCION ESTA DE MODA , ES UNA LINDA LETRA
BESOS FACILES
Persigo mis sueños
y juego, juego con mi libertad
respiro palabras que saben
solamente a música,
correré seguro me verás
gritaré te quiero y sonreirás.
CORO:
Estoy aquí amame te daré
besos fáciles eres tu yo lo se
todo lo que seré,
tu y yo viviendonos somos dos
un solo corazón es por ti
que yo haré esta canción yeah.
A veces me pierdo pensando
que no hay nada que buscar,
me gustas como antes
adoro esa forma de pensar
luz de estrellas somos tu y yo
las miradas llenas de color.
CORO:
Estoy aquí amame te daré
besos fáciles eres tu yo lo se
todo lo que seré,
tu y yo viviendonos somos dos
un solo corazón es por ti
que yo haré esta canción yeah.
Solo por ti
cantaré esta
mágica canción.
CORO:
Estoy aquí amame te daré
besos fáciles eres tu yo lo se
todo lo que seré,
tu y yo viviendonos somos dos
un solo corazón es por ti
que yo haré esta canción yeah.
No es el final(6 veces).
miércoles, 15 de abril de 2009
MUSIC@ ROMANTIC@
El romanticismo fue un período que transcurrió aproximadamente entre principios de los años 1800 y la primera década del siglo XX, y suele englobar toda la música escrita de acuerdo a las normas y formas de dicho período. El romanticismo musical es un período de la música académica que fue precedido por el clasicismo y continuado por el modernismo.
El romanticismo musical está relacionado con el romanticismo, la corriente de cambios en literatura, bellas artes y filosofía, aunque suele haber ligeras diferencias temporales, dado que el romanticismo en aquellas artes y en la filosofía se suele reconocer entre los años 1780 y 1840. El romanticismo como movimiento global en las artes y la filosofía, tiene como precepto que la verdad no podía ser deducida a partir de axiomas, en el mundo había realidades inevitables que sólo se podía captar mediante la emoción, el sentimiento y la intuición. La Música del Romanticismo intentaba expresar estas emociones y describir esas verdades más profundas, mientras preservaba o incluso expandía las estructuras formales del período clásico.
El término música romántica, que podría confundirse con la Música del Romanticismo, se entiende como toda música suave o con una atmósfera ensoñadora (no siempre ha de ser así). Ese término podría relacionarse con la palabra romántico que se estableció durante el romanticismo, pero no toda la Música del Romanticismo cumple con estas características. Del mismo modo, no toda la música romántica se puede relacionar con el período romántico.
El romanticismo musical está relacionado con el romanticismo, la corriente de cambios en literatura, bellas artes y filosofía, aunque suele haber ligeras diferencias temporales, dado que el romanticismo en aquellas artes y en la filosofía se suele reconocer entre los años 1780 y 1840. El romanticismo como movimiento global en las artes y la filosofía, tiene como precepto que la verdad no podía ser deducida a partir de axiomas, en el mundo había realidades inevitables que sólo se podía captar mediante la emoción, el sentimiento y la intuición. La Música del Romanticismo intentaba expresar estas emociones y describir esas verdades más profundas, mientras preservaba o incluso expandía las estructuras formales del período clásico.
El término música romántica, que podría confundirse con la Música del Romanticismo, se entiende como toda música suave o con una atmósfera ensoñadora (no siempre ha de ser así). Ese término podría relacionarse con la palabra romántico que se estableció durante el romanticismo, pero no toda la Música del Romanticismo cumple con estas características. Del mismo modo, no toda la música romántica se puede relacionar con el período romántico.
miércoles, 8 de abril de 2009
POP LATINO
El Pop latino es la denominación que recibe el género musical Pop en los países cuya cultura deriva o es influida directamente del latín (España y los países hispanoamericanos junto a Guinea Ecuatorial, Portugal y Brasil, Italia y Suiza, Rumania y Moldavia, Francia).
los inicios del pop latino datan de los años 1950, cuando el bolero en sus diferentes variantes era el género más difundido a lo largo de los países latinoamericanos. Otros creen que se inicia a partir de la influencia de la música popular norteramericana, en fenómenos como Los Teen Tops de México o La Nueva Ola. El término "pop latino" tuvo mayor relevancia a partir de los años 1980, luego que la industria estaba interesada en desarrollar fenómenos en ventas como Julio Iglesias que había vendido millones de álbumes alrededor del mundo, Camilo Sesto, record en los 40 principales y Gloria Estefan hacía bailar a los Estados Unidos con su tema Conga. Por esa década, la compañía Televisa se convirtió en una cantera para ídolos pop en toda la región de habla hispana. Aparecieron grupos como Menudo, Magneto o Timbiriche de los que serían parte futuros artistas de alcance mundial como Enrique Iglesias, Ricky Martin, Thalía o Paulina Rubio.
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